鎏芳室内大堂仿大理石罗马柱玻璃钢仿石装饰立柱

罗马人继承了希腊柱式，根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式，广泛用来建造规模宏大、装饰华丽的建筑物，并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式，更加华丽。他们改造了希腊多立克柱式，并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔 斯干柱式。这两种柱式差别不大，前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇 板，而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小，只把柱础改为一个圆盘 和一块方板。塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯和混合式，被文艺复兴时 期的建筑师称为罗马的五种柱式。其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克 两种柱式的差异为小，因而失去了鲜明性。罗马人创造了新的柱式组合， 重要的是券柱式。维特鲁威在他的《建筑十书》里给柱式本身和柱式组合作了相当详细的量的规定，用柱身底部的半径作量度单位。他注意到这 些规定要根据建筑物大小、位置等具体条件作必要的调整。柱式作为基本 的建筑造型手段，在罗马帝国流行，形成统一的罗马建筑风格。

    西罗马帝国灭亡(476)后，欧洲大多数地区柱式建筑不再流行。在意大利虽然流风尚存，但细部和组合方式等都不很严格，与玻璃钢罗马柱式有很大差别。

    意大利文艺复兴时期的建筑师，重新使用玻璃钢罗马柱式作为基本的建筑造型手段，追求风格的纯正。16 世纪下半叶的手法主义，产生了两种潮 流。一种是刻意求奇，不惜破坏柱式的结构逻辑来创造新的建筑形像，如 螺旋式柱身、断折的额枋、不均匀的开间、成组的柱子等，这种潮流被 17 世纪的巴洛克建筑继承。另一种是刻意求同，给五种柱式厘订死板的规范， 消除古罗马时期普遍存在的变体，作出苛细的量的规定，这种教条化的潮 流被17世纪的古典主义建筑继承。巴洛克建筑流行于意大利等国和拉丁 美洲的一些地区；古典主义建筑流行于法国和北美等地。它们都创造了一些新的柱式组合。但二者在个别手法上互有渗透。后来，古典主义建筑的 影响比巴洛克建筑的大。尤其是法国成了欧洲建筑教育的中心以后，教条化的柱式**在欧洲成了主流，一直持续到20世纪30 年代。但装饰仍多用巴洛克手法。

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